Guillaume-Benjamin Duchenne de Boulogne, The Mechanics of Human Physiognomy (1862)

Paul de Jong - This Is Who I Am (Official Video)

Sobre la necesidad de poesía 

The Moon : Considered as a Planet, a World, and a Satellite  

Ayer por fin tuve en mis manos el libro de Nasmyth, los guantes me impidieron la experiencia háptica que los libros ofrecen, pero aún así disfruté pasar página por página. Nasmyth fue un ingeniero escocés que escribió junto con James Carpenter The Moon : Considered as a Planet, a World, and a Satellite (1874).  En él ambos autores muestran fotografías de maquetas de lo que tras sus observaciones concluyen la superficie lunar podría ser. 
                     Pienso en Hans Belting, y en la competencia constante que para él la ciencia/tecnología y el arte han sostenido por mucho tiempo. Por un lado, la tecnología le ha ganado al arte en esta carrera, pues es tan cercana que se encuentra presente en casi todos los hogares del mundo y nuestra vida diaria depende de ella. Por el otro, el arte se plantea preguntas y ofrece -o al menos intenta- respuestas sobre la existencia de los seres humanos que la ciencia responde con poca flexibilidad y/o sensibilidad.  El libro (en verdad no sé si sea fotolibro aunque Parr diga que sí) de Nasmyth y Carpenter en su momento ofrecía respuestas "científicas" a incógnitas de su momento. Ahora no lo hace más. Ahora    -siendo el mismo- nos responde con poesía a nuestras preguntas ya no sobre la luna  sino sobre el lenguaje,  la ficción, la imaginación, entre o otros temas. 

 el fracaso del fracaso


Me gustaría escuchar una historia sobre el fracaso. No sobre el éxito que en su camino tuvo que enfrentar el fracaso pasajero. No. Sobre el fracaso como el último estado. 
                   En el mensaje que dirige J.K. Rowling a la generación 2008 de egresados de Harvard habla sobre los beneficios del fracaso.  Y cómo ella en algún momento fue "el más grande fracaso" que ella misma conocía.   Nunca me ha interesado la obra de Rowling, nunca he visto las películas que de sus libros han hecho. Pero sus palabras siempre me han parecido sumamente conmovedoras y acertadas en aquel discurso. No existe en él una romantización ni una apología al fracaso (¿quién podría hacerlo?), sino más bien una reflexión para enfrentarlo con menos temor. Pero aún así, no es suficiente. Ella nos habla desde un estrado privilegiado -como lo han hecho siempre las historias de "éxito"* que tienen un final feliz. No. Me gustaría escuchar una historia donde el fracaso es el fin, como estado permanente.
                     Incluso el soneto 29 de Shakespeare (Shakespeare, siempre tan cercano, siempre tan uno de nosotros)  tiene un giro  -según su naturaleza de soneto, de esperanza al final.  Podría pensarse que César Vallejo, Oliverio Girondo y Robert Arlt podrían ofrecer respuesta a esta búsqueda, y desde luego lo hacen; pero ¿acaso el leerlos ahora no invalida en algo su fracaso?


* no me gusta esta frase

Yeah Yeah Yeahs - "Despair" (Official Video)

diciembre:

manta de hilos de hielo 

La plaga 

Una tarde bochornosa llegué a casa y abrí las ventanas. Así fue cómo entró: con el pesado viento que la transportaba. Se coló por la ventana; al menos así lo imagino. No lo sé.  Esas cosas no se alcanzan a ver, pero llegan y encuentran un sitio y luego no se vuelven al lugar de donde partieron. Sólo recuerdo la mañana en que todas las plantas en casa estaban cubiertas de un polvillo grisáceo y que el trapo húmedo que pasaba una y otra vez sobre sus hojas no las limpiaba. Se fueron desvaneciendo. Perdieron sus hojas una a una formando un tapete circular en el suelo a su alrededor. Sus tallos permanecían erguidos pero huecos o podridos por dentro.  Al observar las hojas con atención se alcanzaba a ver que el polvillo aquel estaba compuesto de seres diminutos y repugnantes,--como huevillos con pequeñas patas; que se reproduce y extiende, que consume y devora a quien lo aloja. Y luego parte. 

y una nube en un cubo (objeto 23)

loud Box, 1966, Peter Alexande

Cloud Box, 1966, Peter Alexander. Cast polyester resin. 9 5/8 x 9 5/8 x 9 5/8 in. Collection of Janis Horn and Leonard Feldman, Los Angeles. © Peter Alexander. Photo: Brian Forrest - See more at: http://blogs.getty.edu/pacificstandardtime/explore-the-era/worksofart/cloud-box/#sthash.MYQFQMzy.dpuf

Cloud Box, 1966, Peter Alexander. Cast polyester resin. 9 5/8 x 9 5/8 x 9 5/8 in. Collection of Janis Horn and Leonard Feldman, Los Angeles. © Peter Alexander. Photo: Brian Forrest - See more at: http://blogs.getty.edu/pacificstandardtime/explore-the-era/worksofart/cloud-box/#sthash.MYQFQMzy.dpuf

loud Box, 1966, Peter Alexandeloud Box, 1966, Peter Alexande

loud Box, 1966, Peter Alexande

Cloud Box de Peter Alexander (1966)

y también una pintura al óleo de una nube así: 

(objeto 73)

Torn Cloud Painting 73, 1972 de Joe Goode. Oil in canvas. 72 x 96 in. 

Cloud Box, 1966, Peter Alexander. Cast polyester resin. 9 5/8 x 9 5/8 x 9 5/8 in. Collection of Janis Horn and Leonard Feldman, Los Angeles. © Peter Alexander. Photo: Brian Forrest - See more at: http://blogs.getty.edu/pacificstandardtime/explore-the-era/worksofart/cloud-box/#sthash.MYQFQMzy.dpuf

Torn Cloud Painting 73, 1972, Joe Goode. Oil on canvas. 72 x 96 in. Collection of Joe Goode & Hiromi Katayama. © Joe Goode

- See more at: http://blogs.getty.edu/pacificstandardtime/explore-the-era/worksofart/torn-cloud-painting-73/#sthash.3VGIX5W2.dpuf

Compendio de los objetos más bellos y que más deseo en el mundo:

objeto número 24 

Fotolibro Barakei Shinshuban (Ordeal by Roses Re-edited). Photographs by Eikoh Hosoe. Illustrations and design by Tadanori Yokoo. Model and preface by Yukio Mishima. Shuei-sha, Tokyo, 1971. 

empezar por el silencio:

para borrar una palabra,  primero no nombrarla

"elle demande une indication pour se perdre…" 

"Word made flesh and dwelt among us"

William Kentridge. Vertical Thinking - The Refusal of Time

mind blowing …pfffff

the sight 

originals 

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people who prefer commas instead of periods (in life) 

murmuro

Palabras [diminutas partículas de tierra que forman bloques, que luego en el abrasador calor del horno se forjan resistentes, robustos;  para después agruparse en filas uno al lado del otro (todos idénticos), uno encima del otro, erguidos, que forman a su vez un bloque de bloques, que se enlazan cubiertos de un manto tieso hecho desplegando entre ellos y por encima de ellos una masa suave, espesa  y escurridiza compuesta de polvo y agua.  Todos juntos modelados como un panel].*


* leer el texto entre corchetes como un adjetivo 

alt-J (∆) - Intro (This Is All Yours)

Zwei:

One might  trick oneself and think one didn't. 

eins:

 

one learns d'après la vie qu'on n'est pas si différent aux autres.

Das Triadische Ballet. Best Quality!

persona-flan 

En realidad, yo siempre he deseado ser poeta, pero luego las palabras se escurren y se escapan.  Entonces he querido escribir con espacios en blanco, con comas y con acentos sin vocales, pero luego éstos ni aliteran ni oxímoran --anaforan tal vez un poco. Pero no dicen nada; y uno podría creer ante la página calva, podada, que el silencio es poesía y que también los espacios blancos entre diéresis y puntos también son poesía, pero luego uno se equivoca, y uno cree que todo es poesía o que todos o nadie es poeta. 

"...como haberse tragado un globo inflado: una sensación constante en la garganta, en el pecho, en los dedos, en el cerebro, en la piel, en el hígado, los órganos sexuales, las vías respiratorias, los glóbulos en la sangre, las plantas de los pies, los lóbulos de las orejas, en los ojos… así…"

Disclosure - You & Me ft. Eliza Doolittle (Flume Remix)

Bjork - Royal Opera House

"…el concepto de vanguardismo en el arte carece totalmente de sentido, pues el aceptarlo supone aceptar el progreso en el arte. En la técnica entiendo el progreso de la siguiente manera: máquinas cada vez más perfectas deben cumplir sus funciones de forma cada vez mejor y más precisa. Pero en el arte, ¿cómo puede alguien ser más avanzado que otro? ¿Es que Thomas Mann fue mejor que Shakespeare?"
Tarkovski 

On peut bien affirmer que tout est dicible, c’est vrai, mais ce qui ne l’est pas, c’est que la signification du discours recueille tout le sens du dicible. On peut dire que l’arbre est vert, mais on n’aura pas mis la couleur dans la phrase. Jean-François Lyotard, Discours, Figure (1971)

Mischa Maisky plays Bach Cello Suite No.1 in G (full)

"Mi primer interés por la fotografía fue apasionado… durante dos años hice cientos de fotografías con la esperanza de expresar mi amor"
Berger 

THE DREAMERS de Bill Viola

we used to make up words

Walk Through Rain Without Getting Wet | Rain Room at MoMA

Hay autores, como Conrad, Nabokov, o Naipual, que han conseguido escribir con éxito cambiando de lengua, de nación, de cultura, de país de continente e incluso de civilización. Y sé que, de la misma forma que su identidad creativa ha ganado fuerza con el destierro y la emigración, lo que a mí me ha determinado ha sido permanecer ligado a la misma casa, a la misma calle, al mismo paisaje, a la misma ciudad. Pamuk 

High Aura'd & Mike Shiflet - Parlour Games

presente imperfecto:pasado continuo: futuro incierto

Conjugación de lunes de los verbos: memoria y recuerdo.

 "...todo el acontecimiento está, por decirlo así, en el tiempo en que

no pasa nada», y sólo en el tiempo vacío anticipamos el recuerdo,"

Deleuze 

"We lived in a pocket of Time."

cinco imágenes confusas

Agnolo Bronzino, Alegoría (llamada Venus, Cupido, la locura y el tiempo). 

they're coming to get you… 

I Could Not Shift The Shadow | Current 93 feat. Nick Cave

Ante una imagen -tan reciente, tan contemporánea como sea-, el pasado no cesa nunca de reconfigurarse, dado que esta imagen sólo deviene pensable en una construcción de la memoria, cuando no de la obsesión. En fin, ante una imagen, tenemos humildemente que reconocer lo siguiente: que probablemente ella nos sobrevivirá, que ante ella somos el elemento frágil, el elemento de paso, y que ante nosotros ella es el elemento del futuro, el elemento de la duración . La imagen a menudo tiene más memoria y más de porvenir que el ser que la mira. Georges Didi-Huberman

Milieu by Ilkin Huseynov from Ilkin on Vimeo.

"Cuando lo real ya no es lo que era, la nostalgia asume su pleno significado".  Jean Baudrillard 

Prenez soin de vous

2013 

                                                                "la palabra está en los ojos"

I heart Antoni Tàpies

 Verd-blau i palla, 1950-1951 

Voltor. Sèrie Història Natural, 1950-1951

Cadira i roba, 1970 

© Fundació Antoni Tàpies, Barcelona / Vegap. De la fotografía: © Gasull Fotografia, 2012

"la palabra está en los ojos"

espectáculo de silencios

Hay dos escrituras una blanca y otra negra, una que vuelve invisible la invisibilidad de la llama sin color, otra a quien la potencia del fuego negro vuelve accesible en forma de letras, caracteres y articulaciones. Blanchot

ojos en la panza 

La foto que me hubiera gustado tomar, ya la tomó Jo Ann Callis. 

Dear Sugar 

What love has to do with it? 

"Y como una misma ciudad contemplada desde diferentes lugares parece diferente por completo y se multiplica según las perspectivas, ocurre que, debido a la multitud infinita de sustancias simples, hay como otros tantos diferentes universos, que no son, empero, sino las perspectivas de uno solo, según los diferentes puntos de vista de una Mónada." 

Narrative grids:

Grey streets as a weapon, he as a bullet. 

Ojos lugar, palabras coordenada. 

"¿acaso no son las palabras nuestra alma?"

"Los ojos no son iguales en todo el mundo"

A veces también uno es como un coral o como un  pequeño trozo de bosque petrificado… 

En su ponencia  sobre el tiempo y la imagen, Keith Moxey mencionó a  Spencer Finch y su Sunlight in an Empty Room. Adorable coincidencia, yo había pasado la mañana anterior leyendo a Emily Dickinson. 

SPENCER FINCH
"Sunlight in an Empty Room (Passing Cloud for Emily Dickinson, Amherst, MA, August 28, 2004)"
2004
100 fluorescent lights, filters, clothespins, dimensions variable 

la fascinación 

La respuesta cambia porque la pregunta cambia. La inmovilidad es una ilusión, un espejismo del movimiento; pero el movimiento, por su parte, es otra ilusión, la proyección de Lo Mismo que se reitera en cada uno de sus cambios y que, así, sin cesar nos retira su cambiante pregunta -siempre la misma. 
O.P.

Depuis peu, je sais que le roman est impossible. Pour rendre compte d'une vie soumise à la nécessité, je n'as pas le droit de prends d'abord le parti de l'art, ni de chercher à faire quelque chose de "passionnant", ou d' "émouvant".  A.E.

...to touch and feel each thing in the world, to know it by sight and by name and then to know it with your eyes closed so then when something is gone it can be recognised by the shape of its absence, so you can continue to possess the lost because absence is the only constant thing because you can get free of everything except the space they have been in. 
N.K. 

He said, "I sometimes have a queer feeling with regard to you - especially when you are near me, as now: it is as if I had a string somewhere under my left ribs, tightly and inextricably knotted to a similar string situated in the corresponding quarter of your little frame. And if that boisterous channel, and two hundred miles or so of land some broad between us, I am afraid that cord of communion will be snapt; and then I've a nervous notion I should take to bleeding inwardly. As for you, - you'd forget me." 
C.B. 


  

I'm not Lula Mae anymore

Se recostó y puso sobre su estómago, entre el ombligo y el pecho, una moneda. Durmió. En sus sueños sentía que la moneda pesaba lo que pesa un edificio, lo que pesa una isla, lo que pesa el pie de alguien llevando una ciudad a cuestas. Sintió el pesado peso de un hoyo. Cuando despertó, la moneda estaba negra.